佛山大沥宫摄影戏曲之作刀马旦

大沥****摄影品牌，宫摄影位于黄岐嘉岐商务中心二楼，被广大顾客誉为信赖的原创中国风艺术摄影。刀马旦是要能唱、能念、能做、能打的,多是扮演穿*扎靠,戴翎子的女将.如《樊江关》中的樊梨花. 大都扮演擅长武艺的青壮年妇女,武打不如武旦激烈,不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演）,较重唱、做和舞蹈.如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等.武旦是表演精通武艺的女性角色,分短打武旦和长靠武旦.长靠武旦穿靠,顶盔贯甲,一般都是骑马的将军或统帅,亦称刀马旦,如刘金定、梁红玉、扈三娘.武旦多穿打衣打裤,如《武松打店》的孙二娘；《盗库银》的青蛇等女妖.旦角是京剧的主要行当之一,女角色的统称.按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点,又有比较详细的分工,有正旦、青衣、花旦、闺门旦、玩笑旦、泼荡旦、花衫、刀马旦、武旦、老旦等.正旦是以唱为主的,多是扮演雍容华贵、身份显赫的妇女.如《贵妃醉酒》中的杨贵妃.青衣是以唱为主的,多是扮演受苦受难、端庄善良的妇女.如《武家坡》中的王宝钏.花旦是以做为主的,多是扮演青春活泼或行为的妇女.如《坐楼杀惜》中的阎惜娇.闺门旦是以做为主的,多是扮演大家闺秀.如《凤还巢》中的程雪娥.玩笑旦是以做为主的,多是扮演喜剧中的年青妇女.如《一匹布》中的沈赛花.泼荡旦是以做为的,多是扮演打街骂巷、无所顾忌或**狠毒的妇女.如《双钉记》中的赵月.花衫是以唱、做相结合的,多是扮演端庄又活泼的青年妇女.如《红楼二尤》中的尤三姐.武旦是以武打为主的,多是扮演穿箭衣的女英雄.如《武松打店》中的孙二娘.老旦所扮演的角色有贫寒的老妇,也有富贵的国太,还有武打的女老英雄.老旦是用大嗓唱曲的,要求演员有“ 音”和“衰音”,把二音结合起来,才能表现老年妇女,也区别于年青妇女尖而细的嗓音.知识介绍 武旦是表演一些精通武艺的女性角色,也可以分成两大类.一类是短打武旦,穿短衣裳,这类的武旦,一般是不骑马的,也有骑马的,比较少.她重在武功,重在说白,还有一种特殊的技巧,就是打出手.有的还以跌扑取胜.在唱上和表演上稍为差些,不太注重,这样的戏很多,例如《打焦赞》的杨排风,《泗州城》的水母,《打店》的孙二娘,《无底洞》的白鼠精,《摇钱树》的张四姐,《三岔口》的店主婆等,都属于短打武旦.另外还有长靠武旦,就是妇女也穿上大靠,顶盔贯甲.这样的角色,一般都是骑马的,拿着一把尺寸比较小的刀,所以有个专门名词叫刀马旦.刀马旦和武旦也有一些区别.刀马旦一方面要有很好的武功,同时还得长于做工,而且有时候说白、工架都很重要.我认为刀马旦实际上是武旦和花衫合起来的—种行当.这种行当现在比较受欢迎,例如《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》的穆桂英,《七星庙》(又名《佘塘关》)的佘赛花(就是杨家将故事中的佘太君,余太君年轻的时候叫佘赛花),还有《棋盘山》的窦仙童,《三休樊梨花》的樊梨花,《珍珠烈火旗》的双阳公主,《扈家庄》的扈三娘等.包括现在的新编历史剧,《刘金定》和《平阳公主》等,都是属于刀马旦这个范畴.实际上我认为刀马旦跟花衫已经没有什么太大区别.因为演花衫的人,一般都是兼演刀马旦的.纯粹的刀马戏并不太多,因为纯粹的刀马戏,由武旦来应工就可以了.可是像我刚才举的那些刀马旦的例子,说白跟表演都是非常重要的,梅兰芳演《穆柯寨》,王瑶卿演《破洪州》,都是以说白和表演取胜,而不是以武功、工架取胜的.所以很多的刀马旦戏实际上跟花衫是分不开的.而且从发展上来看,纯粹刀马戏会逐渐减少,而大量发展的是花衫戏.我的看法,在旦行里,将来较有发展前途的行当是花衫,也就是说演员必须是文武全材.有意思的是,武旦或刀马旦这个行当所刻画的都是古代的女英雄、女将军、女侠客之类的人物,像这样一种行当,在我们中国人看,是很习惯、很熟悉的,可是在国外看来却感到很新鲜.因为在国外,女将军、女侠客之类是很少见的,有些外国朋友看了这样的戏以后,非常惊讶,都说中国是这么多年的封建社会,妇女受到无比沉重的压迫,可是中国妇女的形象在舞台上出现时,却是这样使人敬佩,这样可爱又可敬,而且表现的是这样英勇突出.中国戏曲舞台上,塑造了这么众多英勇、豪迈、爽朗、可爱的妇女的艺术形象,这是我们的骄傲.佛山大沥黄岐****   古装摄影  原创中国风   广东写真  佛山艺术婚纱摄影   黄岐店：南海黄岐岐西路1号嘉岐商务中心2楼(雅达利西餐厅后面上2楼)13829157077 QQ208239588 联系我时，请说是在114黄页信息网看到的，谢谢！

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